Come l'amore di un timpano e una pupilla

«La poesia di Rossella Or», scrive Carlo Bordini, «che è sempre stata avulsa dalla letteratura come istituzione, come per una cura ossessiva della marginalità, ma legatissima, in una lunga frequentazione, alla parola scritta, si nutre dello studio attento e puntiglioso delle avanguardie teatrali e letterarie, della pratica ossessiva del gesto rigoroso e portato all'estremo (completamente calato, e possiamo dire, riversato e riconvertito nella parola), cui è collegato il sentimento straordinariamente vivo dell'esistenzialità, dell'assurdo, dell'ossimoro del vivere, dell'ambiguità felice della vita.» Nico Garrone, noto critico teatrale, ha scritto che Rossella Or rappresenta un immaginario incontro nell'aldilà tra i fantasmi di Eleonora Duse e di Antonin Artaud, figure centrali per la poetica dell'autrice, al pari di Brodskij, Blok, Valéry, Rosselli (per citarne alcune), e la poetessa russa Marina Cvetaeva, con la quale si accende un dialogo marino, lunare, fatto di spume e memorie intrecciate dal vento, nella seconda -memorabile- sezione del libro. Un libro scritto in stato di (dis)grazia, di estrema solitudine, composto interamente a macchina, parola dopo parola, a scandire una voce unica nel panorama della poesia italiana.